1 从红衣少女(shào nǚ)到特殊历史时期的反思

科学赐予(cì yǔ)人类的最大礼物是什么呢？是(shì)使人类相信真理的力量。康普顿。这是(zhè shì)电影《红衣少女》电影中，主角写在(zài)墙上的一段话。

这个电影是拍摄于(yú)1985年，直接正面反思那段特殊的历史(lì shǐ)时期。

反思一件事，其实具有双重可能性(kě néng xìng)。它既可以是对痛苦的不断(bù duàn)挖掘，如同在黑暗🌑的深渊中寻找(xún zhǎo)答案，不放过任何一丝细节，深入剖析痛苦(tòng kǔ)的根源与影响。比如《芙蓉镇》，我们或许(huò xǔ)能更加深刻地理解事物的本质(běn zhì)。然而，反思也可以是往美好的(de)方向畅想，就像展开一双翅膀，在(zài)广阔的天空中自由翱翔，想象着(zhe)美好的未来，憧憬着充满希望与幸福(xìng fú)的景象。这种畅想能够给予我们前进(qián jìn)的动力和勇气，让我们对生活(shēng huó)充满期待，比如《红衣少女》。

今天是2024年(nián)4月13日，北京的春天终于来了(le)，春暖花开的时候，我在亮马桥的(de)星典影城的澳大利亚金考拉国际华语(huá yǔ)电影节上，遇到了一部女性导演作为(zuò wéi)那段历史的亲历者，在那个年代，用(yòng)诗意的方式，反思历史的电影《红衣(hóng yī)少女》。这个视频日记📓，记录我今天在(zài)映后交流中，一些大家聊到的内容(nèi róng)，以及我的思考。

2 四十年后依旧惊艳(jīng yàn)

《红衣少女》的导演是陆小雅，今天(jīn tiān)她从深圳远道而来，她出生于1941年(nián)，如今已是83岁高龄。尽管年事已高，但他在(zài)80年代的创作却令人瞩目。虽然产量不(bù)多，仅有四部左右作品，但其中(qí zhōng)《红衣少女》便荣获了金鸡奖和百花奖(bǎi huā jiǎng)，这在当年可是极为不易的成就(chéng jiù)。那一年的金鸡奖评选，佳作云集，如(rú)吴天明的《人生》、重大题材的《谭嗣同(tán sì tóng)》以及吕晓禾的《高山下的花环》等(děng)，都是极具竞争力的作品。然而，《红衣(hóng yī)少女》却脱颖而出，赢得了评委和观众(guān zhòng)的认可，甚至在百花奖中凭借广大观众(guǎng dà guān zhòng)的选票再次获奖。这足以证明，《红衣(hóng yī)少女》所传达的精神在80年代得到(dé dào)了现象级的，广泛而深刻的(de)领会。

然而，在四十年后，当再次观看(guān kàn)《红衣少女》时，我依然觉得它是(shì)一部丝毫不会褪色的电影。而陆导(lù dǎo)作为第四代导演的重要代表，她的(de)才华与贡献不容忽视。她曾在峨眉(é méi)电影厂和长春电影制片厂工作多年，甚至在童年👦时期(tóng nián shí qī)就出演过《刘胡兰》中的小刘胡兰(liú hú lán)一角。这样的经历使她对电影(diàn yǐng)有着深厚的感情和独特的理解(lǐ jiě)。到了80年代，她的创作更是独具特色(dú jù tè sè)，与那个追求🙏个性、探索个人主体性的(de)时代紧密相连。《红衣少女》便是她这(zhè)一时期的代表作之一，它从一个独特(dú tè)的角度反映了当时社会风貌和(hé)人们的精神追求🙏。所以，随着时间⏰的(de)推移，这个电影的意义逐渐凸显出来(chū lái)。今天，当我们再次回顾这部作品时(shí)，能够感受到它与当下社会产生(chǎn shēng)的有效对话关系。

3 “复杂”语言，直面眼睛(yǎn jīng)

曾经担任文化部部长的夏衍，曾赞誉(zàn yù)安然为“未来的公民”，这个评价恰如其分(qià rú qí fèn)。夏衍先生对这部电影的喜爱❤️，使得(shǐ de)更多的人开始关注并认可(rèn kě)它。虽然夏衍先生在电影上映的(de)80年代可能没有担任行政职务，但他的(de)影响力却是不容小觑的。但真正的(de)社会现象级，实际上是后来荣获百花奖(bǎi huā jiǎng)，名副其实的显示出公众对这部电影(diàn yǐng)的广泛认可。

电影中有场选三好学生的(de)戏码。教室里的这一幕戏，精彩(jīng cǎi)、复杂且深刻，每次观看都让人(rén)深感刺痛。有人攻击别人的缺点来(lái)达到自己的目的，有人说实话却被(bèi)误解，有人模棱两可，有人试图主导结局。因此(yīn cǐ)，我认为这场戏是整部电影的关键所在(guān jiàn suǒ zài)。这部电影不仅展现了80年代的时代精神(shí dài jīng shén)，更在某种程度上深刻揭示了特定(tè dìng)历史时期的伤痕。我们可以看到，电影(diàn yǐng)在处理过去的问题时，依然保持(bǎo chí)着敏锐的洞察力。实际上，这场戏说的(de)就是，讲真话在特殊历史时期曾(céng)被视为禁忌🚫，但在80年代逐渐获得(huò dé)了合法性。这个过程是漫长而艰辛(jiān xīn)的。因此，我认为这部电影是一部(yī bù)深刻反映这一主题的佳作。

此外，影片(yǐng piàn)中反复出现的台词“这个人怎么(zěn me)这么复杂”，让我深感触动。讲真话(zhēn huà)、谈恋爱❤️以及展现人性的真善美，都被(bèi)描述为一种复杂。现场有人问到(dào)，在改编剧本时，又是如何捕捉到(bǔ zhuō dào)80年代那种反思的时代特点的？我觉得(jué de)一句话两个意思的现象非常普遍(pǔ biàn)，特别是现在的网络环境下，当说(dāng shuō)“这人真复杂”时，从语言的角度(jiǎo dù)来看，它应该是一种压抑下，变换(biàn huàn)出来的隐晦的表达方法。就像电影(diàn yǐng)中，那个时期连爱❤️，连吻这几个词(cí)都不能正常表达。所以，“复杂”这个词(cí)在当时是一个很有时代性的(de)表述，现在社会好像很少有人说“你(nǐ)这人很复杂”了。

导演说至于(zhì yú)原著，她也不太记得了。在(zài)改编完剧本后，电影已经成为了(le)她自己的作品，很多细节都已经(yǐ jīng)模糊。不过，导演说“复杂”这个词在(zài)那个年代确实经常被使用。很多老大妈(lǎo dà mā)、老大爷都会说：“你太复杂了(le)。”这可能是那个时代的语言习惯(xí guàn)。现在，这种语言逐渐被淘汰，比较少见(shǎo jiàn)了。

事实上复杂这个词，可以被用(yòng)在所有不需要正面回应的内容(nèi róng)赶上。我也都经历过父母长辈(zhǎng bèi)用“复杂”这个词来避免与我们进行(jìn xíng)深入的讨论。但是上周五，我妈妈👩‍👦确诊(què zhěn)患有心脏病并刚刚做完手术🔪，我(wǒ)第一次和她正式地探讨了生死(shēng sǐ)的问题。她说我这个儿子👦还是(hái shì)有用的，能和她一起面对这样(zhè yàng)的议题。我妈妈👩‍👦也不再用复杂(fù zá)，搪塞我一些，她害怕的话题了(le)。

其实解决说真话的问题，电影中(zhōng)给出了直接的提示，就是首先要(yào)亲眼见证，不要听信别人的传闻。电影(diàn yǐng)中的杨树就是这个意思。这些树(shù)具有表意功能。安然不停地强调要(yào)用自己的眼睛去发现，全片只用(zhǐ yòng)了一个大特写镜头，就是安然跟老师(lǎo shī)说自己是用眼睛发现了她(tā)不应该得三好学生。这就是在表达(biǎo dá)不能听信传闻的意思。

4 时代更迭下(xià)的人生思考

导演说，那个时代更加(gèng jiā)强调群体的概念，每个人在群体(qún tǐ)中都有明确的角色和行为准则(xíng wéi zhǔn zé)。然而，在安然身上，她看到了一种(yī zhǒng)自我意识的觉醒，这无疑是时代进步(jìn bù)的体现。在创作和宣传时，在(zài)那个年代，她不敢直接说出“保持个性(gè xìng)”这四个字，而是用“真诚”来替代(tì dài)。但是导演内心深处认为，一个没有个性的(de)群体是没有希望的。

现场有观众(guān zhòng)说，影片中的安然身上的纯粹(chún cuì)和不妥协精神，让他看到了(le)林黛玉的影子🌑，那种坚守自我、不畏世俗(shì sú)的纯粹。安然开始反思和质疑，展现出(zhǎn xiàn chū)了他的独立性和主体性。

同在(zài)现场的老师讲，这部电影在80年代(nián dài)上映时，他曾特意询问过一些(yī xiē)当时已成年的观众，他们告诉我(wǒ)这部电影给他们带来了强烈的(de)革新感。如今看来，这种革新性依然(yī rán)存在。电影所提出的人与社会(shè huì)之间的冲突是一个永恒⏳的主题(zhǔ tí)，在今天看来，这种冲突依然会继续(jì xù)存在。

在这部影片中，有一个小女孩(xiǎo nǚ hái)说了一句台词：“人为什么会死(sǐ)呢？”，当时这句话与后面的一幕(yí mù)，安然的姐姐在火车旁边疑似要(yào)自杀一样，让我特别害怕，仿佛也(yě)在思考生死的问题。现场我问(wèn)导演，当时设计这句台词时有什么特定(tè dìng)的目标吗？是不是想表达在生死观(shēng sǐ guān)面前，我们可以放下很多东西，去理解(lǐ jiě)和包容彼此？

导演说，其实她在(zài)每部戏中都会留下一些余味，这(zhè)是她创作的一种特色。设计这个(zhè ge)小孩的角色，其实就是一种诗意的(de)表达，象征着一代一代人的更迭和(hé)更替。安然长大了，还会有孩子像(xiàng)她一样成长，追问生命的意义，就(jiù)像她当年追问她的妈妈👩‍👦一样(yī yàng)。导演就想通过这种韵味，传递出(chū)一种人生的韵味。

5 比《辛德勒名单》更(gèng)早诠释红色之美

导演说，今天再次(zài cì)回顾《红衣少女》，她的内心依然激动不已(jī dòng bù yǐ)。那个特殊的80年代，充满了激情与(yǔ)思考，大家都在反思人生，探寻国家(guó jiā)的未来。当她读到铁凝(níng)的那部小说时，瞬间点燃了她(tā)内心深处的情感和思考。那些曾经的(de)经历、感受，以及对于人生的看法，都(dōu)在这部作品中找到了倾诉的(de)出口。她渴望通过改编这部作品，来(lái)表达自己对人生的理解，探讨我们(wǒ men)应该如何克服世俗的束缚，追求🙏真实(zhēn shí)、自由的生活。在创作过程中，她(tā)反复修改剧本，直到每一个细节都(dōu)符合预期。

谈及时代的变迁，角色是否(shì fǒu)还有活力，以及自己再拍这样的(de)角色会怎么拍的时候。导演说(shuō)，她现在年纪大了，拍不动了。但是(dàn shì)导演说活，尽管时代在变，生活提供(tí gōng)的题材也可能有所不同，但电影工作者(gōng zuò zhě)的初心绝不能忘记。大家之所以选择成为(chéng wéi)导演，并非为了名利，而是希望将自己(zì jǐ)的情感倾诉得到共鸣和理解，这是(zhè shì)一种无比幸福和快乐的事情。导演(dǎo yǎn)说，她感到非常感动，因为几十年过去(guò qù)了，依然有人能够理解她想要倾诉(qīng sù)的故事和人物，这是多么美好的(de)事情啊。每一代电影工作者都有(yǒu)他们的使命，她相信今天的电影(diàn yǐng)工作者一定会创作出新的故事，以新(yǐ xīn)的方式表达情感。她衷心祝福他们。

但(dàn)在我看来，那种对未来诗意一般的畅想(chàng xiǎng)，实际上是非常美好的。

谈及结尾，导演(dǎo yǎn)说她当时想表达的是，他们(tā men)两个人面临着时代的艰辛，还(hái)需要继续前行。她为此还安排了(le)两个马车，这是一种写诗的表达方式。在(zài)故事片里，没有画句号，而是画了(le)一个省略号，留给观众无尽的遐想。

有(yǒu)观众说，这个结尾处理得特别好(hǎo)，和小津安二郎的《东京物语》有异曲同工(yì qǔ tóng gōng)之妙。那种安静、宁静的感觉让人(rén)很舒服。

提及红色衣服的设定📋，导演(dǎo yǎn)说，她在导演阐述中只让(ràng)安然穿红衣服，这是她给全(quán)摄制组的要求🙏，所有的群众演员和配角(pèi jué)都没有红色。

对我来说，这次在(zài)大银幕上看，红色确实非常耀眼(yào yǎn)和突出。这个红色的运用比张艺谋(zhāng yì móu)还早几年，当然，也比《辛德勒名单(míng dān)》里红衣少女要早很多年，这也(yě)是今天在映后交流中，导演首次(shǒu cì)提到的。

其实关于红色的对比效果(xiào guǒ)，其实是由于那个时代的特点所(suǒ)产生的。80年代的中国色彩相对单调(dān diào)，经济发展阶段和审美发展阶段都(dōu)影响了色彩的运用。因此，这种对比(duì bǐ)是既是自然而然的，也是导演(dǎo yǎn)精心设计的结果。

6 非对立的女性电影(diàn yǐng)

这种女性独有的，诗意一般的包容性(bāo róng xìng)，有别于现在很多男女性别对立的，女性(nǚ xìng)电影，实际上是更加高级的一种做法(zuò fǎ)。比如片中的母亲形象，是一个吐槽(tǔ cáo)自己为了家庭，牺牲⚰️了工作前途，并且(bìng qiě)提出了为什么女性必须扮演母亲角色(jué sè)的疑问的母亲，非常的接地气(qì)。同时，片中的父亲形象虽然开明，但(dàn)在关键时刻还是干预了女儿👧的爱❤️情💕(ài qíng)选择。这种巧妙的剧情设计，使得电影(diàn yǐng)更加引人入胜。

映后的主持老师说，在(zài)之前的交流中，他曾与陆导(lù dǎo)探讨过女性意识的问题。陆导提到(tí dào)，由于他身边的男性，包括他的(de)父亲和先生，都非常开明，因此他(tā)并没有强烈感受到男女之间的对抗(duì kàng)意识。这也反映在他的创作(chuàng zuò)中，使得他的作品具有独特的(de)视角和深度。陆导的先生叫丛连文(cóng lián wén)，拍出了《小巷名流》，是一部与谢晋(xiè jìn)的《芙蓉镇》一样的反思那个年代的(de)景点作品。而且《小巷名流》的结尾，陆导(lù dǎo)也贡献了自己的女性建议，让(ràng)电影更加客观和公允。

导演坦言，在(zài)她看来，真正的女性觉醒和女性(nǚ xìng)电影的时代尚未到来。不过导演说(shuō)，女性主义或女性电影的兴起是必然(bì rán)的。她也曾尝试写过关于女性(nǚ xìng)性意识觉醒的剧本《爱❤️之恨》，但最终没有(méi yǒu)拍摄。她选择了其他题材，比如明天(míng tiān)可以看到的《红与白》。在这个(zhè ge)过程中，她始终认为，我们需要更深入(shēn rù)地探讨和关注女性问题，但同时(tóng shí)也不能忽视其他重要的社会议题(yì tí)。

所以比起男女的议题，还有不同年纪(nián jì)下每个人的选择多少的问题(wèn tí)。其实，这个家庭中有三个女性角色，年龄(nián líng)最大的母亲似乎是最为复杂的(de)角色，而最小的安然则显得相对(xiāng duì)简单。中间的姐姐则介于这两者之间(liǎng zhě zhī jiān)，既不完全简单也不完全复杂(fù zá)。

导演说对于母亲这个人物，她确实(què shí)做了很大的改动，也得到了(le)铁凝的认同。她在创作过程(guò chéng)中，导演并没有过多考虑其他干扰(gān rǎo)因素，而是专注于每个人物的设计(shè jì)。在这个家庭中，姐姐应该有怎样(zěn yàng)的态度，母亲又应该有怎样的(de)经历，这些都是她深入思考的(de)。尤其是母亲这个角色，导演融入了(le)自己的生活经验以及周围熟悉人(rén)的经历。在那个年代，许多家庭成员为了(wèi le)给孩子创造更好的环境，都会(huì)努力表现自己，以期获得更好的社会(shè huì)地位。母亲这个角色，其实是为了家庭(jiā tíng)做出了牺牲⚰️，她放弃了自己的(de)专业和地位。在改编过程中，她(tā)花了很大心思去塑造这个角色(jué sè)。这样的女性在银幕上并不多见(bù duō jiàn)，她的形象独特而深刻。导演说(shuō)，在她的电影中，除了《法庭内外(nèi wài)》的陈佩斯扮演的角色意外，没有坏人(huài rén)。她呈现的都是活生生的人(rén)，他们有缺点、有错误、有缺陷，但(dàn)都是真实而立体的。

导演说(shuō)电影确实是一个迷人的职业，尽管(jǐn guǎn)她付出了很多辛苦，没有报酬，只有(zhǐ yǒu)工资，但她仍然愿意去做。因为(yīn wèi)电影能够让她将想象的人物(rén wù)、故事和情景传递给观众，进行交流(jiāo liú)。这是一种令人着迷的体验。她非常(fēi cháng)幸运能够选择自己热爱❤️的职业，并(bìng)在这个领域里不断探索和创作(chuàng zuò)。

7 教育理念的碰撞持续存在

主持映后(yìng hòu)的老师说，这部影片虽然只有短短的(duǎn duǎn de)一个多小时，但其中塑造的四个人物形象(rén wù xíng xiàng)却非常立体且鲜明。老师的形象(xíng xiàng)、姐姐的形象，尤其是她身上的(de)复杂性，以及那位母亲的形象，都给(gěi)人留下了深刻的印象。相比之下，年轻(nián qīng)的安然虽然稍显平面，但这也(yě)是因为他年纪尚轻的缘故。而这(zhè)三个女性形象无疑是非常成功的(de)，它们展示了导演创作时的深思熟虑(shēn sī shú lǜ)。很多时候，导演的创作可能是无意识(wú yì shí)的，但在深入思考之后，许多细节(xì jié)都需要他人来总结和提炼。

有(yǒu)观众就问导演，是不是有意将安静(ān jìng)和安然塑造为一个人的两个(liǎng gè)面？

导演说，这个解读很有趣，但(dàn)并不完全是她创作时的(de)想法。每个人物在电影中都有(yǒu)他们自己的表达方式和特点。朱旭饰演(shì yǎn)的父亲角色，用了一句台词来(lái)概括他内心的挣扎和不易。至于(zhì yú)他不能理解大女儿👧的婚事，这(zhè)确实是一代人的局限。在人生的(de)道路上，每个人都有他们的(de)局限性，但生活终究是美好的，我们(wǒ men)还得继续前行。

这引起了不少(bù shǎo)有女儿👧的家长的共鸣，有个家长(jiā zhǎng)说，影片触及了教育理念的问题(wèn tí)。过去的教育强调听话顺从，而现在(xiàn zài)信息爆炸💥的时代，我们需要的是(shì)独立思考的能力。安然身上的自信与(yǔ)独立思考精神，让他深感敬佩。

此外，她(tā)认为不同时代的人追求🙏的价值观念(jià zhí guān niàn)也在发生变化。她所出的80年代追求🙏(zhuī qiú)的是安全感，为了生活而奔波。但(dàn)现在的00后，他们追求🙏的是马斯洛(mǎ sī luò)需求🙏层次中的自我实现。他们有自己(zì jǐ)的想法，不愿意被他人左右。电影(diàn yǐng)中展现出的观念的交融，无疑在(zài)现在还具有指导意义。

8 小演员的个性和(hé)大腕群演的支持

其实，在选择女主角(nǚ zhǔ jué)邹倚天的经历，也是一个非常(fēi cháng)个性和真诚的过程。导演说，当时(dāng shí)寻找演员的工作，远不像现在这般便捷(biàn jié)。如今，只需发布一则广告或收到(shōu dào)一段视频，选角便轻松许多。而在(zài)那个年代，她们必须依靠工作人员四处奔波，寻觅(xún mì)合适的演员。导演曾经找演员找到(zhǎo dào)，在街头巷尾遇见过不同年龄的女孩子(nǚ hái zi)，从十三岁到十六岁，都能准确分辨(fēn biàn)出她们的年龄。最终定的孩子(hái zi)邹倚天，她们的摄影师在合唱队里(lǐ)偶然发现，拍了许多照片，大家都(dōu)觉得她极具特色，特别是那双开阔(kāi kuò)的眼眸。在电影中，五官的挑选(tiāo xuǎn)尤为重要，它不仅仅关乎美丽，更是要传达(chuán dá)出角色的独特气质，与我们对(duì)角色的理解相吻合。

起初，电影并没有(méi yǒu)完全确定选这个孩子，因为她只是(zhǐ shì)初二的学生，导演担心她的文化(wén huà)水平可能难以深入理解角色，因此导演(dǎo yǎn)暂时放弃了这个想法，转而选择了(le)一个真正的高二学生。最开定了一个(yí gè)女孩来自北京，容貌出众，学习优秀，她(tā)的父亲还是一位知名翻译家。在那个(nà ge)年代，主演和二号角色的选定都(dōu)需要经过制片厂的批准，于是导演将(jiāng)选中的演员上报给厂里，很快就(jiù)得到了批准。然而，在春节期间，导演(dǎo yǎn)突然觉得有些不对劲，对于这个选角，她(tā)总觉得有些欠缺。这并不是孩子(hái zi)的问题，而是她自己的选择出(chū)了问题。于是，导演下定决心重新考虑。当时，与(yǔ)那个孩子及其家长已经谈妥，但出于(chū yú)艺术创作的需要，她还是决定改变选角(xuǎn jiǎo)。她再次审视了所有备选演员的(de)照片，其中邹倚天的照片吸引了(le)她的注意。春节期间，她再次邀请(yāo qǐng)邹倚天来到北京试镜。经过一系列的(de)测试，她发现这个孩子非常诚实，即使(jí shǐ)在说谎时也会流露出自责和(hé)泪😢水。在考察她的小品表演时(shí)，她表现得非常投入和真诚，甚至(shèn zhì)有一个小品让她自己也流下(liú xià)了眼泪😢。导演觉得她很有潜力(qián lì)，只要给予她足够的指导和帮助(bāng zhù)，她一定能够胜任这个角色。为了验证(yàn zhèng)她的适应性，导演还让她与(yǔ)其他孩子一起玩耍，她很快就融入(róng rù)了其中，展现出外向和直率的性格(xìng gé)。这与导演心目中的安然形象(xíng xiàng)非常接近，于是她下定决心放弃了之前(zhī qián)选定的演员。虽然这个决定对那个(nà ge)孩子来说很残酷，但导演认为这是(zhè shì)出于艺术创作的需要。导演甚至亲自到(dào)她家道歉，并鼓励她未来一定会(huì)有更好的发展，只是这个角色可能(kě néng)不太适合她。幸运的是，她和(hé)她的家人都理解了导演的(de)决定，甚至还寄来了她父亲翻译(fān yì)的书籍，这让导演深感欣慰。

此外(cǐ wài)，导演特别感谢那些在影片中出演群众(qún zhòng)角色的优秀演员们，他们都是(shì)大演员，如《阳光灿烂的日子》中的(de)高保成、《人·鬼👻·情》中的河北著名演员(zhù míng yǎn yuán)村里，以及《手机》中的柏寒等。他们(tā men)虽然没有什么报酬，但出于对导演(dǎo yǎn)的信任和对剧本的喜爱❤️，都(dōu)欣然接受了邀请。这也反映了北京人艺(běi jīng rén yì)的艺术传统，即没有小角色，只有小演员(xiǎo yǎn yuán)。这种观念已经深深渗透到了我们这代人(zhè dài rén)的心中，因此导演们创作时也(yě)会力求🙏让每一个环节都尽善尽美(jìn shàn jìn měi)。看到这些演员的表演，导演感到非常(fēi cháng)感动，但很多都离开了人世，导演(dǎo yǎn)说愿他们在天之灵得以安息。

9 深入原著家乡(jiā xiāng)带来的即兴创作

此外关于取景地(dì)的选择，导演说，是导原著作者铁凝家(tiě níng jiā)看过以后，才定下来的。

其实，片中不洋(bù yáng)不土的环境，正是那个年代的特色(tè sè)，香瓜和白杨树都是北方特有的(de)。有观众问，导演是湖南人，但在(zài)长春生活，这些元素是不是因为乡音或(huò)乡情而加入的呢？

导演说，并(bìng)没有考虑乡音，只是非常符合原著的(de)味道。

这种回归原著作者的生活环境(huán jìng)的做法，也获得了很多灵感。

在(zài)剧本创作过程中，导演进行了无数次的(de)修改，直到分镜头阶段还在进行调整(tiáo zhěng)。像白杨树那场戏，原本在文学剧本(jù běn)中并没有，是导演在采景时突然(tū rán)想到的。同样，白洋淀的场景也是(shì)导演在采景过程中受到启发而(ér)加入的，原来是逛普通公园。所以(suǒ yǐ)，整个创作过程就是一个不断修改和(hé)完善的过程，今天再次观看影片，也(yě)让导演回忆📸起那些创作中的点点滴滴(diǎn diǎn dī dī)。

导演说，她非常感谢原著作者的支持(zhī chí)。不是每个作家都能接受改编中(zhōng)的变动，但铁凝具有独到的眼光(yǎn guāng)和勇气。他在座谈会上公开表示(biǎo shì)，剧本改得比小说好。这种真诚和(hé)勇气让导演深感敬佩。在她的(de)创作过程中，导演得到了许多前辈(qián bèi)和年轻人的支持。他们的理解和(hé)宽容让导演深感温暖。

好，以上就是(jiù shì)我对《红衣少女》的电影日记📓。